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只管在播出前因原著作者陷入女权风浪而备受争议，可《赘婿》照样成为了开年以来的首个爆款，而这很洪水平上却得益于编剧的“魔改”。

电视剧版《赘婿》不仅将主角三妻四妾的情节大幅削减，而且还增添了不少性别转换的桥段，

好比赘婿既要像古代新媳妇一样向尊长奉茶、遭七大叔八大伯刁难，还要学习女红、厨艺和抱娃，另外，“男德学院”的泛起更是好好取笑了一把封建女德，这类反操作瞬间赢回不少女性观众。

《赘婿》的乐成在于把一部男频爽文改为讨好女性的甜剧，但隔邻的《斗罗大陆》却没有这么好的运气，热度低于同期播出的其他剧集，豆瓣评分也仅有6.2，毫无破例地又为男频经典IP改编的扑街之作增添一员。

然而《赘婿》的取巧再次透露出男性观众在影视剧市场的尴尬。男频爽文影视化从原来选择流量明星主演以迎合女粉，转变为赤裸裸地甩掉男性而奉承女性，与此同时，耽改剧又大行其道，正在播出的《山河令》意外地放大了耽改的尺度，彻底把男性观众阻隔在外。这些现状带来一个问题：未来留给男性看的影视剧尚有吗？

影视剧不需要男性观众？

2015年，《花千骨》播出，以网络点击量201.35亿次登上热播剧网络点击量年度榜首，只管其没有承接住《甄嬛传》开启大女主题材时的的高开高走，却直接引爆了国产大女主的春天。《武媚娘传奇》、《芈月传》、《优美未央》、《欢欣颂》等多部热门影视剧收视火爆，女频小说IP改编一棒接一棒。

差不多也是这个时刻，男频也被搬上荧屏，2016年由《诛仙》改编的《青云志》，算是男频小说改编“划时代”的标志。可是与女频改编剧截然相反，这些在网文时代令无数宅男风靡的经典IP，被改编后险些逃不脱收视、口碑双双下滑的宿命。

不仅云云，男频改编还把原来的不少“顶流”拖下了水，从而引发外界对流量明星的团体质疑。

男女观众的分化至此也越发严重。凭证微影在2017年3月公布的数据，中国整体的观影兴趣用户为1.2亿左右：其中男性占比为42％，女性占比则到达了58％，靠近六成；这一数字在电视剧的旁观比例上更为悬殊，女性观众到达了69%，而男性观众只有戋戋31%，女性观众是男性观众数目的两倍还多。

过分失衡的受众比例导致资源倾向于迎合女性，《赘婿》由一个男频爽文被改编为带有大女主色彩的甜剧，正是对于这一现状的妥协。

而这种实验的乐成虽然给男频改编指明晰一条新路，可导致的效果可能是男性观众将彻底失去对男频小说改编的话语权。换句话说，当男频小说改编甩掉原著的内核，不再顾及男性原著粉的“爽”度，以后为男性观众打造的影视剧只会越来越少。

固然，更让无数男性“避之不及”的是耽改剧的破圈和盛行。自《镇魂》、《陈情令》两部耽改剧获得空前的乐成后，爱奇艺、优酷以及影视公司加大了对耽改剧的投入，据不完全统计，现在正在拍摄或守候播出的耽改剧数目高达56部。今年上半年，《皓衣行》、《杀破狼》、《默读》等重量级耽改剧，纷纷传出定档或官宣的新新闻。

耽改成为影视剧市场上的香饽饽，更成为爱、优、腾“三国杀”的新战场，三大视频网站铆着劲囤积耽美IP。尤其是正在播出的《山河令》收获高口碑和高播放量，再次提升了资源对耽改剧的信心。只是，耽改剧越盛行，留给直男们看的剧就更少了。

泉源在于男性观众不追星？

2019年，一则质疑周杰伦没有流量的帖子，引发了微博上一场史无前例的打榜大战。一大群平时都不知道微博超话是什么的周杰伦粉丝们，自嘲像“暮年人”学习做数据，靠着一些教人人“怎么去用超话积分”的帖子，不熟练地操作手机给周杰伦打榜。

数据绑架粉丝经济，他们则是被当前粉丝经济倾轧的用户群体，而其中不少男性“罕有”地孝顺了自己的气力。一位男粉丝示意，“一最先打榜还好，到后面天天都要做重复的事情，新鲜劲儿就过了…着实挺机械挺死板的”。这是大部门男性粉丝的普遍心声，若是不是这次有时的对决，他们绝对不会自动去微博给喜欢的明星做数据。

男性粉丝在整个粉丝群体的比例，着实比影视剧市场更失衡。且不说女性粉丝占绝大多数的男爱豆们，就以女明星为例，从杨幂、赵丽颖、刘诗诗、刘亦菲等人的一些微博粉丝群可以看出，有八九成的粉丝是女性。

从某种水平上讲，许多男性不是不追星，而是不愿意像饭圈中的其他粉丝一样追星。而且除了做数据，消费行为也显示出伟大的差异。

CBNData《讲述》指出，由于年轻消费者更愿意为明星同款支付溢价，明星各品类跨界周边动员了粉丝经济不停升温。90后尤其喜欢购置明星同款，其中女性孝顺了3/4的消费。36氪研究院公布的一份《粉丝经济下的用户行为考察讲述》也显示，购置明星同款的粉丝中，女性占比为76%，男性仅为24%。

这就可以注释为什么男性观众的需求在影视剧领域逐渐被忽略，由于纵然影视剧讨好男性，资源无法从他们手中掠取更多粉丝经济的盈利。以是说，在整个影视产业链上，男性的职位和电商中的“小看链”一样尴尬。

固然，这不应由男性观众来背锅。IP改编热潮兴起，男频小说的接连失利致使大部门男性观众失望不已，男女比例进一步失衡，但真正让他们放弃追剧或追星的，则是流量明星的崛起和饭圈文化的盛行。

男性大多厌恶流量明星，他们以为流量明星的实力和颜值、收入不成正比，“长得悦目人气高，然则不敬业，演技差，营业能力比真正的演员差得许多，可偏偏收入还不菲”。

当初的“坤伦对决”，本质上着实就是在释放宽大用户尤其是男性心中压制已久的、对“流量至上主义”的抗议。打榜的人不见得都是周杰伦的粉丝，但对于流量明星的厌恶却使他们站在了统一阵营。

男性观众“缺失”加剧性别对立？

观众群体的转变和需求，最终会反映在影视产业的内容制作、主演选择、营销造势等各个方面，在外洋也是云云。

2017年，女性为主导的作品成为了这届艾美奖最大的赢家，一大波女性演员、女性编剧和女性导演的获奖，彻底宣告北美影戏电视圈中女性势力的崛起。而这一改变最大的意义还在于动员了许多女明星的薪资，由此对一直以来维持着男女差异等薪酬的好莱坞造成打击。

这种努力的转变，可以说也源自女性成为主力观影者的事实。然则，当女性观众或粉丝的话语权过于重大，男性观影需求逐渐被忽视，似乎也正在带来烦恼。

最近，越来越多的影视剧触及到性别对立的“雷区”。《赘婿》原创“男德学院”，惹恼男性原著粉，《唐探3》暴打小护士的情节被批“侮辱女性”，《你好，李焕英》过了女权主义者这关，没能逃过直男们在社交媒体上的冷嘲热讽。以往，我们认同“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，但现在对于作品的关注，越来越喜欢拿性别说事。

这和影视剧讨好女性的趋势不无关系。以《赘婿》为例，《赘婿》将对女性劝戒的那一套照搬到男性身上，虽然戳中了女性观众的笑点，可这本质上仍是在激化男女的对立，而“女尊男卑”也不是真正自力女性所追求的。

相对照而言，《庆余年》改编后，叶轻眉进场不多，但她的存在及其给主角带来的“光环”贯串全剧，这种处置比直白地讨好女性更巧妙。

《权力的游戏》也曾引起过无数有关女性的讨论，该剧中热衷于展示针对女性的暴力和小看，而且无故地诉诸一些性方面的生意来推动其情节的睁开。不外，这部剧没有展示出一种绝无任何妥协的女性权力，但同样也没展示绝无妥协的男性权力，与随时“领便当”的男性角色相比，那些从绝境中挣扎和生长的女性角色反而最后成为游戏的焦点介入者。

不少国产影视剧对女性的重视和尊重，更像是一种迫于无奈的讨好，通过塑造观点上的“女尊男卑”、“重女轻男”，凸显女性的职位，而不是正视女性在现实中的职位。长此以往，这种做法可能既冒犯了男性，也冒犯了女性。

事实也是云云，男性观众话语权式微的状态下，女性变得越来越难讨好。《我是余欢水》由于一句取笑女权的话，遭遇团体打一星，一部神剧的评分骤降；宋轶一组“好嫁风”穿搭，被解读为不尊重女性，不得不深夜致歉。这种过激行为显示出的心理，对于以后女性题材影视剧的制作，无异于一个“准时炸弹”。

数年前，《亮剑》、《士兵突击》、《隐蔽》等谍战或军旅题材的剧都曾掀起收视怒潮，《智囊同盟》、《大秦帝国之纵横》这些带有正剧气质、以男性角色为主流的历史剧，也获得了不错的口碑和收视。然则，类似的影视剧正在削减。

尚有什么剧值得追，已然成为男性观众们的配合疑问。